舞臺(tái)劇《三體：黑暗森林》全球首演的高潮出現(xiàn)在彩蛋部分，劉慈欣在演員謝幕之后走到臺(tái)前與粉絲見面，引發(fā)觀眾席一陣瘋狂尖叫。

電影《流浪地球》上映之后，劉慈欣的號(hào)召力進(jìn)一步擴(kuò)大，如今的每次曝光，幾乎都能得到堪比流量明星的聲勢(shì)和待遇。一句關(guān)于《三體》電影的判斷，迅速被推上了熱搜：“《三體》電影不能交給好萊塢怕，好萊塢科幻篇故事可以復(fù)雜曲折，但主題必須黑白分明，《三體》違反了這條根本原則。”

作為《三體》IP矩陣中最先落地的舞臺(tái)劇，劉慈欣對(duì)第一部和第二部改編都表示比較滿意，他認(rèn)為《三體2》比《三體1》更忠實(shí)于原著，通過新媒體技術(shù)展現(xiàn)出人類面臨末日和災(zāi)變時(shí)的意境。但他同時(shí)也指出：“第二部要超越第一部會(huì)很難，這是一個(gè)客觀規(guī)律，我們都應(yīng)該有清醒的認(rèn)識(shí)。真正能夠保持同一水準(zhǔn)的電影史上也只有一部，就是《教父》。”

觀眾層面，舞臺(tái)劇《三體2》的口碑兩極分化。雖然在《三體1》的基礎(chǔ)上有了約百分之三十左右的成本增幅，并組建了一支國(guó)際化的夢(mèng)幻團(tuán)隊(duì)，但人力與資本的升級(jí)并未收獲一致好評(píng)，質(zhì)疑的聲音來自多個(gè)方面：3D眼鏡信號(hào)不穩(wěn)定、轉(zhuǎn)場(chǎng)過于頻繁、劇情分散等等。

舞臺(tái)劇出品人李童告訴第一財(cái)經(jīng)，《三體2》演出過程中一直在收集觀眾的回饋和意見，她看到很多觀眾希望文本能夠更加通俗，故事講得更透徹一些：“舞臺(tái)劇與電影不同的是，每演一場(chǎng)都是新的演出，還可以進(jìn)一步地打磨和修改，在這一輪演出結(jié)束后，會(huì)花一段時(shí)間再去調(diào)整結(jié)構(gòu)，讓它變成更標(biāo)準(zhǔn)的巡演作品。”

《三體》視覺化的誘惑

LotusLee未來戲劇創(chuàng)始人李童早在2014年就開始溝通《三體》舞臺(tái)劇版權(quán)。彼時(shí)劉慈欣還未獲得雨果獎(jiǎng)，關(guān)于舞臺(tái)劇改編權(quán)的爭(zhēng)搶尚不激烈，這位90后創(chuàng)業(yè)者嗅到先機(jī)，率先拿下項(xiàng)目，成為《三體》舞臺(tái)劇的制作人和出品人，這也是她創(chuàng)業(yè)后操作的第一個(gè)項(xiàng)目。李童透露，目前她與《三體》版權(quán)方合作比較愉快，擁有優(yōu)先續(xù)約權(quán)。

在《三體》電影被無限擱置的情況下，舞臺(tái)劇成為《三體》IP矩陣中率先登場(chǎng)的文化產(chǎn)品。雖然演出行業(yè)已經(jīng)到了非IP不演出的階段，但粉絲引流和IP基礎(chǔ)并不是李童將《三體》搬上舞臺(tái)的首要原因，在英國(guó)攻讀傳媒碩士時(shí)，她發(fā)現(xiàn)用數(shù)字技術(shù)結(jié)合文本進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)意，是國(guó)際演藝市場(chǎng)中最流行的趨勢(shì)，它能夠創(chuàng)作出更適合新生代受眾需求的產(chǎn)品：“接觸《三體》，純粹只是覺得科幻題材適合拓展舞臺(tái)的限制和邊界，它能夠承載很多固定布景無法達(dá)到的極限效果。”

李童認(rèn)為，過去依靠語言等單一形式去呈現(xiàn)一個(gè)故事已無法吸引現(xiàn)在的消費(fèi)群體，觀眾希望能夠看到更豐富的比如魔術(shù)、雜技等多元表現(xiàn)形式的融合：“時(shí)代在變化，技術(shù)在迭代，不可能不借鑒其他領(lǐng)域的元素，固守原始的面貌止步不前。”

2016年，《三體：地球往事》舞臺(tái)劇首演，被認(rèn)識(shí)是國(guó)內(nèi)市演藝場(chǎng)對(duì)科幻題材以及多媒體技術(shù)的初探，余光投影、3D繪圖等先進(jìn)技術(shù)被運(yùn)用到舞臺(tái)表現(xiàn)中，炫目的特效實(shí)現(xiàn)了三體世界中的宏闊氣象。

全國(guó)多輪巡演之后，《三體1》總票房突破億元。盡管第一部劇情改編上，不少粉絲認(rèn)為情節(jié)不夠流暢，但多數(shù)三體迷還是給出了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。畢竟，看到《三體》以視覺藝術(shù)的形式展現(xiàn)在眼前，尚屬首次。

形式探索引發(fā)爭(zhēng)議

在進(jìn)入《三體2》的項(xiàng)目籌備后，李童認(rèn)為邀請(qǐng)國(guó)際團(tuán)隊(duì)“非常必要”。她告訴第一財(cái)經(jīng)，相比于《三體1》，《三體2》要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)未來世界，并且時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)200年，這方面國(guó)外藝術(shù)家有著更豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

法國(guó)編劇家及舞臺(tái)劇導(dǎo)演菲利普·德庫弗列在高科技與舞臺(tái)劇結(jié)合方面，已經(jīng)有過音樂劇《情人》的成功案例，服裝設(shè)計(jì)方面則邀請(qǐng)了《黑客帝國(guó)》、《海王》服裝設(shè)計(jì)師凱姆·巴雷特以展現(xiàn)未來世界的人物造型，特效方面則邀請(qǐng)了獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫短片提名的波蘭視效團(tuán)隊(duì)，多位國(guó)際主創(chuàng)共同組成了《三體2》的夢(mèng)幻班底。主創(chuàng)希望能夠通過高質(zhì)量團(tuán)隊(duì)的搭建，將項(xiàng)目做到最佳效果。“我們希望重塑行業(yè)規(guī)則，讓大家覺得一家人花超過1000元人民幣來看劇是值得的。”

《三體：黑暗森林》是《三體》系列中，最受讀者喜愛，也是公認(rèn)內(nèi)涵最深刻、水準(zhǔn)最高的一部。改編《三體2》無疑是一項(xiàng)極富挑戰(zhàn)性的工作，它意味著用兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間承載一部30萬字的巨著，并且要符合原著黨和路人觀眾的觀劇期待。一個(gè)不熟悉《三體》的普通觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，面對(duì)“面壁計(jì)劃”、“黑暗森林法則”等小說專有名詞的時(shí)候會(huì)有一定理解困難，對(duì)于書粉而言，僅僅停留在名詞解釋而無法深入作品內(nèi)涵的改編也是不合格的。

導(dǎo)演菲利普坦言，中國(guó)科幻作品中，他只看過《三體》三部曲，《三體2》有著宏大的故事和復(fù)雜的人物線索，改編成電影或許比改編成舞臺(tái)劇更加容易，舞臺(tái)劇意味著需要通過舞臺(tái)技術(shù)將人在宇宙中的狀態(tài)展現(xiàn)出來。比如，電影中通過實(shí)拍和特效即可實(shí)現(xiàn)的失重感和飄浮感，舞臺(tái)上需要將演員通過威亞吊至空中，再通過與布景互動(dòng)的方式現(xiàn)場(chǎng)完成，這樣就對(duì)舞美技術(shù)和影像技術(shù)以及演員體力都提出了極高要求。

在三體游戲的片段中，菲利普做了與中國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合的嘗試，在編舞和造型方面加入京劇元素，這種實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的探索卻讓一些觀眾感到難以接受。一位看過兩部舞臺(tái)劇的觀眾認(rèn)為，舞臺(tái)劇雖然使用了大量影像藝術(shù)和大型裝置，但并沒有能夠展現(xiàn)出《黑暗森林》的恢弘氣勢(shì)，故事層面不及第一部帶來的震撼觀感。

演出下半場(chǎng)要求觀眾需佩戴3D眼鏡觀看。主創(chuàng)原意是讓觀眾獲得沉浸式體驗(yàn)，他們?cè)诒硌輩^(qū)域前方放置全息紗幕，將兩個(gè)影像投放到全息紗幕中使其重合產(chǎn)生3D效果，讓觀眾在立體畫面和人物表演共同組成的場(chǎng)景中獲得互動(dòng)體驗(yàn)。遺憾的是，由于技術(shù)原因，3D眼鏡的系統(tǒng)處于不穩(wěn)定的狀態(tài)，觀眾需要不斷調(diào)試，很大程度上影響了觀劇體驗(yàn)。

《三體2》在上汽·上海文化廣場(chǎng)首演結(jié)束后，將于5月29日至6月3日在北京保利劇院繼續(xù)巡演。《三體3：死神永生》的舞臺(tái)劇項(xiàng)目也正在籌備之中。相較于回收成本，如何完善劇情以延續(xù)觀眾對(duì)《三體》舞臺(tái)劇的熱情，保持《三體1》在全國(guó)的巡演規(guī)模和上座率，可能是主創(chuàng)更需要關(guān)心的問題。

【來源：第一財(cái)經(jīng)            作者：葛怡婷】